渐渐发现台剧真的很擅( shàn)长用老套的戏剧冲突编( biān)织出一部新剧。还能让人( rén)有追下去的冲动，真的很( hěn)厉害。《华灯初上》是这样，《人( rén)浮于爱》也是如此。

双女主( zhǔ)可能因为人设的缘故，周( zhōu)的魅力完全压过了潘。可( kě)能周一直在对抗自身的( de)命运，对抗男性支配，导演( yǎn)也可能偏爱这个角色，给( gěi)予她无限的魅力的同时( shí)弱化她道德的瑕疵。相比( bǐ)之下潘的真实却显得老( lǎo)气横秋了。她不讨喜，也许( xǔ)和辛毅夫之间的爱情已( yǐ)经是超越现实的存在。

杨( yáng)佑宁性张力真的十足，他( tā)和范月姣之间的病态关( guān)系是一种样本，很难说范( fàn)到底是不是最为悲剧的( de)角色之一。顾厚泽更可能( néng)是她的恶鬼而不是救赎( shú)。我前期觉得周和顾是一( yī)类人，后来发现顾和范更( gèng)可能是一样的人。他们都( dōu)决绝、“铁石心肠”、拥有一种( zhǒng)类似“原罪”，前者“弑母”，而后( hòu)者则是按摩女。他们身上( shàng)都带着非常强烈的悲剧( jù)性，也都与“死”这个意象相( xiāng)关联。但从结局看，范在对( duì)待死亡的态度上则更加( jiā)“勇敢”，而顾背负着弑母的( de)罪名，却找到了存活的合( hé)理化归因。他们彼此想以( yǐ)互相救赎的姿态陪伴，却( què)不想杀出个周，这个周的( de)不同在于，即使身上背负( fù)着“罪”，但依然选择对抗宿( sù)命，以她的热烈和生命力( lì)，她要“活”。所以我想才会有( yǒu)那么多人喜爱这个角色( sè)。然后最后出场的新西兰( lán)学长有些让人摸不着头( tóu)脑，仿佛他一出场，唯一的( de)目的就是让顾落得植物( wù)人的下场。 全剧都是描述( shù)爱，各种类型的爱。爱不一( yī)定是全然美丽的，它可能( néng)满目疮痍，甚至是“偷”来的( de)。所以爱，并非是个褒义词( cí)。它理应拥有更丰富的意( yì)义。

ps再谈谈其他。我想这位( wèi)导演一定是个学院派，他( tā)剧中的设计规规整整，冲( chōng)突和人物都严丝合缝，充( chōng)满某种宿命论和符号论( lùn)的味道。顾的结局与父母( mǔ)对应，但这次自己成了植( zhí)物人，出轨的错位被修正( zhèng)；顾痛恨他父亲的出轨，却( què)最终成为了和父亲一样( yàng)的人，这很难说不是宿命( mìng)；范与顾的对应则同样是( shì)爱而不得，前者选择自由( yóu)的死，后者则被动的活；剧( jù)里最不可能生孩的人让( ràng)周有了后代，而剧里最有( yǒu)性张力的男性角色却被( bèi)永久的阉割成为植物人( rén)；顾与范做爱要带套，却与( yǔ)周毫无顾忌……

回过头来看( kàn)，似乎周的这条线更加的( de)迷人，而潘的这条双女主( zhǔ)线就太过于普通，其存在( zài)的价值似乎是让观众能( néng)够暂时从周的故事线抽( chōu)离出来，从而保有一种张( zhāng)弛有度的吸引力。